老迈、鳏居的莫泽尔过着孤寂的晚年生活。他的三个女儿奔波于快节奏的现代生活之中，老大乔治娅开办了一家女性杂志，老二伊芙开了一家自己的公司，老三麦迪是个小有名气的肥皂剧演员。虽然也时时关心自己的老父，但除了伊芙抽空照看莫泽尔外，女儿们很难与他相聚，通常只通过电话与他联系。老莫泽尔渐入老年痴呆的境地，思念女儿心急，时时打电话“骚扰”，三姐妹也因各自的工作和感情上的波折，对老父也就“爱莫能助”，甚至因赡养义务分担的不平衡而发生口角。终于，老莫泽尔那并不幸福的晚年之路走到尽头，女儿们也得到解脱。然而，当父亲病危和去世时，三姐妹才发现，这个平凡的父亲在她们心目中的重要地位，她们也在这时才又真诚地重拾手足之情。这部影片告诉我们，现代通讯工具再发达，也不能取代骨肉之间面对面的交往与关爱，尤其是孤独的老人多么需要亲人“常回家看看”啊。现代商业文明在逐渐吞噬着传统的亲情。我们身处的时代呼唤这样的“亲情片”。三位好莱坞影星在这部影片中闪亮登场：大姐乔治娅由黛安娜·基顿饰演，并担任本片的导演；二姐伊芙由梅格·瑞安饰演；三妹麦迪由莉萨·库德劳饰演。她们的表演自然亲切，完全是穿梭于现时生活中的人物的再现。影碟中人物近镜头的特写较多，老父莫泽尔痴凝的面部表情，脸上密布的清晰的皱纹表现得十分真实，画面解析度上乘。尤其是莫泽尔最疼爱的二女伊芙在照看老父时，有多处闪现了她的回忆与现实镜头的转接。远与近、暗与亮、朦胧与明丽相互交替，不但显示了摄影技术的精湛，更突出了伊芙的心理活动——她对往昔父女深情、人生苦短的感慨，强化了影片的艺术效果。伊芙的服饰以及各个场景中物件的线条和质感也非常锐利鲜活。音效方面没有大动态的惊爆片段，其表现仍然是以丰富的细节见长。演员的对话音效很富个性，定位较准确，此外，剧情需要时该有的移动包围感也运用得较好，如老父病危时三姐妹在医院长长的走廊里奔跑，急促的脚步声以不同的响度、方位传来即是较精彩的一例。